笑死，原来这些“不正经”的打油诗，才是中国文化里最顶级的阳春白雪
世人对“打油诗”的误解，大概比年少时对着前任的误会还要深。
一提这仨字，多数人脑子里蹦出来的，无非是半通文墨的人酒后胡诌的顺口溜，是乡间墙头带着烟火气的大白话，是落魄文人闲极无聊凑出来的几句俏皮话。总之，就是诗坛里的“下里巴人”，文学殿堂门口的“编外人员”，怎么看都不配和“阳春白雪”四个字沾边。
可今天我得说句实在话——那些被我们当笑话看的打油诗，恰恰藏着中国文化最深的机锋、最硬的傲骨、最通透的雅魂。
所谓大俗即大雅。真正的高手，从来不端着。你看金庸笔下的扫地僧，真正的大宗师，往往穿着破袈裟在藏经阁扫尘。打油诗也是这样，表面上土得掉渣，内里却是“嬉笑怒骂皆成文章”的通透，是“看破世事仍笑对”的豁达，是读书人把最后一点端着的架子都扯掉的赤诚。
今天，我们就来盘点历史上那些“装疯卖傻”却藏着真风骨的打油诗。你会发现，这些看起来不正经的文字，比那些堆砌辞藻、无病呻吟的庙堂文学，不知道要鲜活多少倍。
一、祖师爷的“雪”：把俗趣写进了文学史
说起打油诗的开山鼻祖，绕不开那位正史无载的民间人物——张打油。
这位先生到底何许人也？新旧《唐书》里没有半分记载，其生平最早见于元代文人笔记，多传为唐代民间人士，姓名、生卒皆无确考，有人说他是落魄书生，也有人说他是田间农夫，总之是个名不见经传的小人物。但就是这么个“小透明”，愣是靠一首《咏雪》，在中国文学史上硬生生刻下了“打油诗”这个文体：
江上一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
第一次读这首诗，多半会忍不住笑出声。这写的什么？“黑窟窿”？“身上肿”？这也叫诗？这不就是村口大爷唠嗑的大白话吗？
可等你静下心来细品，才会发现这位张先生简直是藏在民间的天才。
全诗二十个字，通篇没一个“雪”字，却把大雪后的世界写绝了——天地间白茫茫一片浑然一体，只剩井口露着个黑洞洞的口子；黄狗落了满身雪，变成了白狗；白狗身上堆了厚雪，看着像肿了一圈。尤其是那个“肿”字，简直是神来之笔。用“肥”太俗，用“胖”太浅，一个“肿”字，既把雪的厚重感写得活灵活现，又带着点憨态可掬的滑稽，画面感一下子就拉满了。
后世还流传着他的一桩轶事：当年有位地方官祭祖，看见墙上题了这首诗，气得拍桌要查，左右把张打油揪来，官员不信这乡野之人能写诗，当场以“叛军困南阳”为题命他再作一首。张打油张嘴就来：
百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。
有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。
官员听完愣了半天，愣是被这直白又鲜活的句子逗笑了，挥挥手便放了人。
从此，“打油诗”便定了性——俚俗、诙谐、不按格律套路出牌。但你要真以为这玩意儿好写，那就大错特错了。能把“俗”玩出“雅”的余味，能把“笑”藏进“生活”的底色，这才是真本事。
二、启功的病危通知书：生死面前，我偏要笑
时间快进一千多年，到了当代。要说把打油诗写得通透入骨的高手，启功先生若认第二，怕是没几个人敢认第一。
启功是谁？雍正皇帝的第九代孙，中国当代著名书法家、古典文献学家、北京师范大学的一代名师。就这么一位学养深厚的大家，晚年在心脏病病危抢救后，写过一首《心脏病》，通篇都是大白话，却读得人笑着笑着就红了眼：
填写诊单报病危，小车直向病房推。
鼻腔氧气徐徐送，脉管糖浆滴滴垂。
心测功能粘小饼，胃增消化灌稀糜。
遥闻低语还阳了，游戏人间又一回。
病危通知书下了，氧气吸着，营养液输着，心电监护贴着，医护人员围着团团转，生死就在一线之间。结果老爷子迷迷糊糊听见人说“还阳了”，第一反应不是谢天谢地，不是后怕痛哭，而是一句轻飘飘的“游戏人间又一回”。
这是一种什么样的境界？
把生死劫看成一场游戏，把病危闯关心得写成一段趣事。这不是玩世不恭，这是勘破生死之后的极致通透。你看他用的词——“粘小饼”“灌稀糜”，全是最接地气的大白话，可组合在一起，偏偏有种说不出的洒脱，仿佛躺在病床上闯生死关的不是他自己，他只是个站在旁边看热闹的旁观者。
启功先生写过不少这样的“打油体”。比如有人给他写信，信封上写“启功收”，他就笑着回一句“启功哪有功夫启”。你说这“不正经”？可字里行间，全是不端架子、不装样子的大家风范，嬉笑怒骂，皆成文章。
启功
三、聂绀弩的“清厕”：泥淖之中，仍怀澄清天下之志
说到知识分子把苦难写成打油诗，还有一个人绝对绕不开——聂绀弩。
这位老先生是中国现代著名杂文家、诗人，一生坎坷，1957年被划为右派，发配到北大荒劳动改造，干的全是当时最脏最累的活——挑大粪、清厕所。
换作旁人，身处这样的境遇，怕是早就怨天尤人、心灰意冷了。可聂绀弩偏不，他愣是把清厕所的经历，写成了一首藏着铮铮铁骨的“奇诗”，原题为《清厕同枚子二首·其一》：
君自舀来仆自挑，燕昭台下雨潇潇。
高低深浅两双手，香臭稠稀一把瓢。
白雪阳春同掩鼻，苍蝇盛夏共弯腰。
澄清天下吾曹事，污秽成坑便肯饶。
前两句写的是掏粪清厕的实景，“香臭稠稀一把瓢”，直白到甚至有些粗粝，可笔锋一转，境界瞬间就上来了。
那些自诩高雅的“白雪阳春”，闻到秽气照样要掩鼻躲开；盛夏里逐臭的苍蝇，不也和我一样在这厕坑边弯腰？谁也别笑话谁卑微，谁也别标榜自己高贵。
更绝的是后四句——你们以为我只是在清厕所？不，我在做的，是“澄清天下吾曹事”！这世间的污秽，就像这厕坑里的脏东西，我辈读书人，本就该有澄清天下的志向，岂能容这污秽横行？结尾两句用了唐代名相姚崇的典故，姚崇早年不避污秽，曾以“扫天下”为志，聂绀弩把掏粪清厕的小事，和读书人“治国平天下”的抱负连在了一起，哪怕身处泥淖，风骨分毫未减。
这种把屈辱化成调侃、把苦难熬成风骨的达观，比一万篇哭哭啼啼的抱怨都更有力量。苦难没有把他打垮，反而让他在最不堪的境遇里，活成了最挺拔的样子。
聂绀弩
四、杨宪益的“自黑”：自嘲里藏着的，是读书人的骄傲
还有一位翻译界的泰斗——杨宪益先生。这位老先生和夫人戴乃迭合译了全本《红楼梦》，也是首位将《离骚》完整译入英文的学者，让西方人读懂了中国文学的巅峰之作。可他自己写的诗，偏偏偏爱最接地气的打油体，最有名的就是这首《题丁聪为我画漫画肖像》：
少小欠风流，而今糟老头。
学成半瓶醋，诗打一缸油。
恃酒言无忌，贪杯孰与俦。
蹉跎成白发，辛苦作黄牛。
“半瓶醋”“一缸油”“糟老头”，全是民间最常用的大白话，放在任何一本正统诗集里，怕是都要被编辑划掉，可杨宪益就这么坦坦荡荡地写了，还写得理直气壮。
你以为他是在自黑自嘲？其实字里行间全是藏不住的骄傲。“半瓶醋”是自谦，也是通透——我从不标榜自己学富五车，不过是半瓶学问，够用就好；“一缸油”是调侃，也是底气——要说写这无拘无束的打油诗，我可有满满一缸的兴致与本事。
“恃酒言无忌，贪杯孰与俦”，更是把读书人的坦荡写得淋漓尽致：我平生好酒，酒后便直言不讳，想说什么就说什么，从无遮拦；也好喝两口，这份随性洒脱，没几个人能比。最后一句“辛苦作黄牛”，看似是说自己一辈子辛苦劳碌，实则透着股问心无愧的倔劲——我像老黄牛一样踏踏实实做了一辈子学问，翻译了一辈子经典，俯仰之间，无愧于心。
这就是顶级知识分子写打油诗的魅力：自嘲里藏着骄傲，玩笑里透着风骨，看似不正经，实则比谁都活得清醒。
杨宪益
五、莫言的“认错诗”：诺奖得主的坦荡，全在这几句大白话里
2012年，莫言拿下诺贝尔文学奖，成了中国首位诺贝尔文学奖得主，举国瞩目。可这位文坛大家，最让人觉得可爱的，不是他那些厚重的小说，而是他写的那些带着烟火气的打油诗，最有名的，就是那首“认错自首诗”。
2018年戊戌狗年，莫言在社交平台分享了自己的毛笔书法习作，有细心的网友指出，作品里出现了两处笔误：“铁”字多写了一点，“脑”字少写了一撇。这事儿换作旁人，多半会悄悄删帖，假装无事发生，可莫言非但没有回避，反而专门写了一首打油诗，公开“自首”认错：
昨日发帖朋友圈，网上高人有留言。
铁多两点因铁硬，脑少一撇是脑残。
嫉恶似仇学猛士，从善如流思前贤。
护短怕丑难进步，狗年要写新诗篇。
看到“脑少一撇是脑残”这一句，多半人都会忍不住笑出声。这自嘲的力度，简直是自己往自己身上“捅刀子”，可笑着笑着，就会佩服这份坦荡。
“铁多两点因铁硬”，半开玩笑地说自己骨子里硬气，不肯服软；“脑少一撇是脑残”，大大方方承认自己的疏忽，半点不护短。一褒一贬之间，那点小小的尴尬，就被化解得干干净净，最后还顺势升华一句“护短怕丑难进步”，既认了错，也表了态，半点没有文坛大家的架子。
莫言写过不少这样的打油诗配资网官方网站，他从不端着“诺奖得主”的架子，就用最土、最直白的话，写最真实的人性、最坦荡的心境。所谓大俗即大雅，说的就是这个道理——最顶级的文字，从来不是堆砌辞藻让人看不懂，而是用最浅的话，写最深的理。
莫言
六、朱元璋的“咏鸡”：放牛娃出身的帝王，把俗句写出了天地格局
很多人觉得，打油诗是文人的玩意，没读过多少书的“大老粗”，写不出什么好东西。可明代开国皇帝朱元璋，用一首打油诗告诉我们：真正的格局，和辞藻无关，和本心有关。
朱元璋是放牛娃出身，年少时放过牛、当过和尚、讨过饭，正经读书的日子少之又少，在很多人眼里，就是个“泥腿子”帝王。可他写的这首《咏鸡诗》，流传了六百多年，至今读来，仍叫人拍案叫绝：
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫退残星与晓月。
前两句读来，简直让人忍不住笑出声，这哪里是诗？这不就是大白话吗？鸡叫一声，尾巴撅一下，鸡叫两声，尾巴撅两下，直白到甚至有些粗鄙，完全没有帝王诗该有的华丽辞藻。
可后两句笔锋陡然一转，瞬间就把格局拉满了：三声鸡叫过后，太阳从扶桑升起，漫天残星晓月，尽数被扫退，天地间豁然开朗。
前两句的俗，恰恰衬出了后两句的磅礴气势。前两句是人间烟火的俚俗，后两句是帝王扫平天下、开创新朝的雄心壮志。没有一个字写自己，可字里行间，全是改天换日的霸气。
有人说，这诗太粗，上不了台面。可那些工整对仗、辞藻华丽的应制诗，我们背了几百首，能记住的有几首？可这首“鸡叫一声撅一撅”，读过一遍，就再也忘不掉。能把最俗的话，写出最顶级的格局，这不是本事，是什么？
朱元璋
七、鲁迅的“失恋”：横眉冷对的大先生，也有调皮犀利的一面
在我们的印象里，鲁迅先生永远是横眉冷对、以笔为枪，文字像匕首投枪，直刺人心。可很多人不知道，鲁迅也写打油诗，还写得特别“皮”，特别犀利，最有名的就是这首《我的失恋》，他自己在副标题里，就明明白白标注了——“拟古的新打油诗”。
这首诗收录在鲁迅的散文诗集《野草》里，全诗四段，通篇都是荒诞又好笑的反差：
我的所爱在山腰，
想去寻她山太高，
低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾；
回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我心惊。
我的所爱在闹市，
想去寻她人拥挤，
仰头无法泪沾耳。
爱人赠我双燕图；
回她什么：冰糖壶卢。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我糊涂。
我的所爱在河滨，
想去寻她河水深，
歪头无法泪沾襟。
爱人赠我金表索；
回她什么：发汗药。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我神经衰弱。
我的所爱在豪家，
想去寻她兮没有汽车，
摇头无法泪如麻。
爱人赠我玫瑰花；
回她什么：赤练蛇。
从此翻脸不理我，
不知何故兮——由她去罢。
人家姑娘送他精致的百蝶巾，他回赠一只阴森的猫头鹰；送他寓意美好的双燕图，他回赠一串甜滋滋的冰糖壶卢；送他贵重的金表索，他回赠一包发汗药；送他浪漫的玫瑰花，他回赠一条吓人的赤练蛇。
全是这种驴唇不对马嘴的搭配，荒诞到好笑，可笑着笑着，你就懂了鲁迅的犀利。
当时的文坛，到处都是矫揉造作、无病呻吟的失恋诗，满篇都是风花雪月、哭哭啼啼，矫情得不行。鲁迅就写了这么一首打油诗，用这种完全不对等的、荒诞的回礼，把那些无病呻吟的恋爱叙事，解构得干干净净。
表面上是一首搞笑的失恋打油诗，骨子里，还是鲁迅那把锋利的匕首，嬉笑怒骂之间，就把文坛的歪风邪气刺了个透。这就是鲁迅，哪怕是写一首“不正经”的打油诗，也藏着他的风骨与锋芒。
鲁迅
盘点完这些“不正经”的打油诗，我想说的是：
中国的文学史，从来都是两条腿走路的。一条是庙堂之上的雅文学，讲究格律对仗、辞藻华丽，是明面上的阳春白雪；另一条是江湖之远的俗文学，不讲规矩、不避俚俗，是藏在烟火里的下里巴人。
可真正的文学高手，从来都是两条腿都会走的。你看启功、聂绀弩、杨宪益、鲁迅，哪一个不是学富五车、满腹经纶的大学者？可他们偏偏偏爱写这“上不了台面”的打油诗。
为什么？因为打油诗没有格律的束缚，可以直抒胸臆；因为打油诗不端架子，贴近生活，可以嬉笑怒骂；因为打油诗，才是真正写给普通人看的、有烟火气的文字。
所谓“阳春白雪”和“下里巴人”，从来都不是对立的，而是一体两面。那些被我们当笑话看的打油诗，恰恰藏着中国文化最深的智慧——在苦难中保持幽默，在困境中坚守风骨，在卑微中活出高贵。
张打油写雪，写的是天地浑然的通透；启功写病危，写的是勘破生死的洒脱；聂绀弩写清厕，写的是澄清天下的傲骨。他们用的都是最土、最直白的大白话，写的却是最顶级的人生境界。
这才是真正的“阳春白雪”——不是端着架子，写一堆让人看不懂的辞藻，故作高深；而是把最深的道理，用最浅、最接地气的话，讲给每一个人听。
这样的打油诗，哪怕再过一千年，依然会有人笑着读，笑着懂。
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